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人名：董源
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性别：男
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董源是五代时南唐杰出画家。董源游于江南,绘江南山川,善于安排山川草木,得山之造化,水之灵动,恣意天真,品格高古,为江南画派之鼻祖。其后有巨然延续董源绘画之风格,加以嬗变,较为柔和,被后世称"董巨"。其中,《夏山图》与《潇湘图》《夏景山口待渡图》三幅作品较为相似,但细微之处有差异。本文将从图像内容、皴法、构图章法、题跋四个方面进行分析比较,初步比较这三幅作品。
<正>《夏景山口待渡图》,开卷处既是平沙浅岸,垂柳成行。渐远处江湖开阔,渔舟往来。深远处山峦叠起,林木葱郁。近岸边丛林间村舍微露,渔人思归。有客伫立水岸,待舟以渡。一派悠远辽阔的山水景致。好一个"待"字,是等船渡客,更是留恋这江南夏日的美景野趣。董源（934—962）,又名董元,字叔达。江西钟陵人,五代南唐大画家。曾在南唐做过北苑副使,亦称"董北苑"。擅画山水,初以荆浩为师,后注重江南实景入画,渐自成
通过对董源《夏景山口待渡图》技法渊源的分析,本文旨在研究该作品技法表现的形成因素与江南山水的关系,以期深入探讨董源在这件作品中师法自然的独特之处。通过对董源《夏景山口待渡图》中的具体技法的分析,结合《夏景山口待渡图》与江南真山的对比分析,本研究发现此作技法表现的树石并不仅仅局限于某处景物,而是对江南地区山水的高度提炼,而技法的形成,是源于作者强烈的主观情感。《夏景山口待渡图》作为早期描写江南的山水画,对研究后世南宗山水有着重要的参考作用,同时作者对景物的提炼能力以及笔墨的格调,对每一代山水绘画者有着引导与启发。
董其昌等文人根据自己的趣味进行筛选,构建了一个与南宗紧密相连的"董源"概念。王翚在这种潮流之中,把趣味转至集大成中发掘的"意外之趣",用不囿于宗派的笔墨创新"董源"这一概念,这点创新在其《仿董源夏景山口待渡图》中被展现得淋漓尽致。
